检证：孔宪科•朱春育译《美丽与哀愁•蒲公英》之得失（1）

华南虎

检证：孔宪科•朱春育译《美丽与哀愁•蒲公英》之得失（1）

•参考书籍
••《美丽与哀愁•蒲公英》
    作者：川端康成（日本）
   译者：孔宪科 朱春育
  出版社：长江文艺出版社
  版本：2013年6月1日  第1版  
  责任编辑：孙琳
  校对编辑：陈琪

••「美しさと哀れみ」川端康成
「たんぽぽ」川端康成
講談社　文春文庫


关注点：
一．《美丽与哀愁》部分
    译者：孔宪科
1.        孔译：在东海道线“鸽”号特快列车的瞭望车厢里，车窗下并排五把转椅，其中外端的一把随着列车的晃动而静静地自动旋转。大木年雄见到了，久久地注视着。大木在这里坐着的低矮的扶手椅是固定的，当然不能转动。（P2）

原文：東海道線、特別急行列車「はと」の展望車には、片側の窓ぎわにそって、五つの回転椅子がならんでいる、その端の一つだけが、列車の動きにつれて、ひとりでに静かに廻っているのに、大木年雄は気がついた。それに目をひかれるとはなせなかった。大木の腰かけているがわの低い肘かけ椅子は動かぬもので、これらはもちろん廻転出来ない。

说明：①日文中的“展望”两字有时是可以译作“瞭望”的。如“展望台”一般就译作“瞭望台”。
       “瞭望”在中文里的意思是“登高远望;向远处探看（《汉典》）”的意思。
        而此处的“展望車”是指“火车上便于乘客眺望车外景色车厢”，并不必别的车厢高，所以译作“瞭望车厢”是不合适的。日汉词典上一般译作“观光车”。本人以为译作“观景车厢”更符合实际情况。
    ②由于是观景车厢，所以椅子的排列与一般车厢不同。其中一侧的窗户下排列着五把转椅，另一侧，即大木年雄坐着的一侧，摆放的固定的矮扶手椅。
    孔译中“车窗下并排五把转椅”、“ 大木在这里坐着的低矮的扶手椅”并没有将这种位置关系表达出来。
    ③原文中“その端の一つだけが”的“だけ”没有翻译出来。这个“だけ”就是下文所述的“心のうちのさびしさを誘い出し、いろんな思いをゆらめかせた”的主要原因，所以是一定要翻译出来的。

华南虎译：“鸽子”号特快列车在东海道线上飞速奔驰。观景车厢内，一侧的窗户边，一溜排着五张转椅。大木年雄注意到，只有最末端的那只转椅在随着列车的晃动而静静地自动旋转着，而他的视线受其吸引后，就无法移开了。大木所坐着的位于车厢另一侧的矮扶手椅，是固定式的，自然无法旋转。

2.孔译：……而大木却总是坐在茶室里收听收音机的。

原文：大木は茶の間に坐って、ラジオを聞いていたものだ。

说明：在中文语境中“茶室”主要就是用来喝茶的，不会想到主要用来吃饭的吧。而日本式房屋里的“茶の間”主要是用来吃饭的。当然也可以在那里喝茶、待客。其功能相当于起居室加餐厅。
【茶の間】：住宅の中の，家族が食事をしたり談笑したりする部屋。——大辞林 第三版の解説
    所以将“茶の間”简单地译作“茶室”就会导致误解。由于这是日本住宅文化中的特有现象，中文中没有对应的词语，还是借用其汉字并加注比较好。

华南虎译：大木则总是一个人坐在茶间（译注：日式房屋中用于家人起居闲坐，吃饭的房间，有时也用作客厅，不是专用于喝茶的房间。）里，收听这除夕钟声。

3.孔译：……只知道她似乎作为日本画家目前已自成一家，……

原文：日本画家としてこのごろは一家をなし、……

说明：中文里的“日本画家”只明确了画家的国籍，而日文中的“日本画家”强调的是技法门类，即：用日本传统的技法、画具来作画的画家。也即，她画的画是“日本画”不是油画、版画什么的。

华南虎译：但大木知道她最近已经作为日本画画家（译注：运用日本传统绘画技法、画具作画的画家。相当于我国的国画画家。）而自立门户，……

1230岩

您的翻译是：《一侧的窗户边，一溜排着五张转椅。大木年雄注意到，只有最末端的那只转椅在随着列车的晃动而静静地自动旋转着，而他的视线受其吸引后，就无法移开了。》
原文：片側の窓ぎわにそって、五つの回転椅子がならんでいる、その端の一つだけが、列車の動きにつれて、我觉得：ひとりでに静かに廻っているのに、大木年雄は気がついた。それに目をひかれるとはなせなかった
顺着一侧的窗子排放着五张转椅，另一端的那张正随着列车的摇晃独自静静地转动着，大木看在眼里，却不知为什么并不是太在意。

这里有两点。大木名字出现的位置应该与原作尽力相近，也就是得在位子晃动的后面，觉得这样是否更接近原本的语气。其次，《それに目をひかれるとはなせなかった》这句话是否不够贴切？

华南虎

"另一端的那张……"——不是“另一端”。

1230岩

是我错了，因该是一端就可以了。