大家都来帮帮我翻译下啊，我急用，谢谢了。

zouyuang

这部又被直译为《邻居家的TOTORO》的动画，有着宫崎一贯的魔幻现实主义色彩，但风格更为清新自然，敬爱的骏先生在这部充满童真和亲情之美的动画中，为孩子描绘出了亲切美妙的梦想世界，还为成人挥就了静谧恬然的回忆寄托，可以说，《龙猫》是一部老少皆宜的作品，可以独自赏析，也可以携家带口齐观看，不同年纪的人都可以从中找到属于自己的感触点和温暖地带。
   久石让的配乐依旧悦耳动听，更符合影片的风格和剧情特质。片中人之间的情感也如同画面所示的田园风光般欣然怡人，仿佛没有被世间尘垢所累。在简单纯粹的人物关系中，观众看到的是和谐和温情，不论邻里之间还是家庭成员之间，其中，亲子间的感情令人心向往之，爸爸雨夜迟归，小姐妹拿着雨伞在车站等候，住院的妈妈暂时无法回家，幼小的妹妹便单纯而执拗地想把一个新鲜的玉米送到妈妈手中，甚至不惜徒步前往。
   每每看到这部动画所流露的姐妹情深，都会触景泪流——因妈妈生病爸爸繁忙，总是姐姐五月在照顾妹妹小米，姐姐梳的朝天辫虽不好看但也实用，妹妹常跟在姐姐身后跑，学姐姐说话；当学龄前儿童小米出现在小学生五月的学校时，五月征得老师同意，小米得以坐在姐姐和同桌之间；在车站等候晚归的爸爸时，妹妹累了，姐姐便把她背在肩上；妹妹擅自去找医院里的妈妈却走失了，姐姐跑断了腿急切地寻找，当看到坐在路边抹泪的迷路妹妹时，姐姐会喜极而泣地说“笨蛋”……
   或许所有这些情愫，很多独生子女是难以深切体会的，而那些家中有亲弟亲妹的人，却会对片中所述的情感熟稔并为之动容。影片给出了很多家庭小姐妹间的共性，五月仿佛无数个担负着照顾之责的姐姐，而小米便如同昔日所有粘人的“小跟屁虫”，或一不留神出了状况的弟弟妹妹，当她走丢时，观众便如自己的妹妹丢失般，和五月一样焦急。
   片中所有有关动物精灵的想象，可爱而亲切，小只龙猫的腼腆胆怯，中只龙猫的小心谨慎，大只龙猫的憨态可掬，“猫BUS”的狂野快速，都令人忍俊不禁，特别是那个睡觉时发出“TO-TO-RO”声响的大只，其憨笨的模样可爱到令人忍不住想去拥抱。而这大只的模样堪称宫崎骏塑造的最为成功的动画形象，虽然它在片中没一句台词，顶多用眼睛瞅瞅，甚至戏份也很少，没出场几次，但它却成为很多人心中的至爱。这个经典形象也成为宫崎骏吉卜力工作室的形象代言，其出品的每一部作品都有“TOTORO”的标识，仿佛提示着人们，纯真奇妙、充满童趣的世界就要开始了。
   从片中可以看出宫崎骏先生对自然一如既往的热爱和对童孩世界的观察入微，故事展开在如诗如画的田园里，龙猫精灵就住在一棵大橡树的根蔓之间，他们天性平和安静，与人为善，“就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹……”正是在善良龙猫的帮助下，姐姐找到了走失的妹妹，并且一同乘坐“猫BUS”将玉米送到了妈妈的窗前。
   人与自然的和谐共存，这是宫崎骏在很多作品中一再表述的观点，片中，小米趴在大只龙猫肚皮上小憩的场景，五月给同样候车的大只龙猫打伞的情景，都散发出美好安宁的气息，虽然那把伞于庞大的龙猫而言，也遮不住什么，不过更逗的是，在这个下雨的场景中，龙猫脑袋上顶着一片荷叶，似是为了挡雨，可看上去完全成了摆设。
   另外，宫崎再次展现了他对儿童心理的拿捏再现功力，这点在他很多的作品中都可以窥见，片中对喜欢五月的小男孩勘太的刻画，仅仅通过几个头也不回的落跑，借出雨伞时的执拗与快速，便将一个小男孩微妙而尴尬的心理再现地惟妙惟肖。而对五月和小米的塑造更是符合各自的年纪和性格特点，看上去真实可信，且具有浓郁的生活气息。
   虽然不合时宜，做梦也显然超龄了，但依旧希望在阳光晴好的下午，美美的小憩之时，能像小米一样遇到憨厚可爱的龙猫……那就在时间的夹缝中，偶尔纵容一下自己，奢侈地想象一回吧！

linlin730

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    　　真直白。。。