“要让看画的人感到某种逸乐的感动。我希望我的画能像给人以深深安逸的《扶手椅》（注：该画全称为《坐在扶手椅上的奥尔加肖像》，1917年，毕加索所作。芭蕾舞演员，俄国贵族后裔奥尔加·科克洛娃是毕加索的第一人妻子。）一样”。据说亨利·马蒂斯曾说过这样意思的话。东京·上野国立西洋美术馆的《马蒂斯展》（12月12日闭幕）的开幕，使我得以再次玩味这句久违了的话的含义。

我曾经造访过巴黎塞纳河畔有着马蒂斯画室的那个公寓。从窗口向河面望去，游船来往穿梭，对岸的巴黎圣母院清晰可见。当时的这房间的居住者曾说“尽管地铁工地很烦人，这里是最具巴黎风情的地方”。而100年前所描绘的这样构图的画，正在这次的画展中展出着。

走遍展厅。因其大胆火辣的人物肖像以及艳丽的色彩，到处让人感到生命的跃动和肉欲的气息。时间虽不长，让我也在扶手椅式的逸乐中沉湎了一回。

与马蒂斯同为20世纪美术代表人物的毕加索的《毕加索展》也正在进行。（东京都现代美术馆=江东区，12月12日闭幕）。一如既往，那是一场令人欲醉的奔放、激烈的形与色的盛典。主题是《人体与性爱》，男女间的激烈情事汹涌而来。

西洋画画家川岛理一郎在二战前曾分别问过他们俩怎么看待对方。毕加索说，“那家伙心高气傲，画得画好，极通情理”，而马蒂斯说毕加索“变化无常不知会干出什么事来，但是他是真正懂事的人”。（《旅人之眼》龙星阁）

如今马蒂斯辞世50年，毕加索也去世31年了。想象着他们彼此间的对话，品味到了两位巨匠的丰盛的果实。

041114≪天声人语≫

　「絵を見る人には、ある種の逸楽(いつらく)的感動を覚えてほしい。私の絵は、深い安らぎを与える『肘掛（ひじか）け椅子（いす）』でありたい」。マチスは、こんな意味のことを言っていたそうだ。東京・上野の国立西洋美術館の「マティス展」（１２月１２日まで）で、久しぶりに、この言葉をかみしめた。

　マチスのアトリエがあったパリ・セーヌ川べりのアパートを訪ねたことがある。窓から川の方を見ると、観光船が行き交い、対岸にはノートルダム寺院が見える。当時の住人は「最もパリらしい場所です。地下鉄工事がうるさいのが難点だが」と言っていた。この構図で１００年前に描かれた絵が、今回展示されている。

会場を巡る。大胆で際立った人物像や鮮やかな色づかいに、生の躍動と官能の気配を感じる。しばらく、肘掛け椅子の逸楽にひたった。

マチスと共に２０世紀美術を代表するピカソの「ピカソ展」も開かれている（東京都現代美術館＝江東区　１２月１２日まで）。いつもながら、奔放で過激な形と色の祝祭に酔いそうである。テーマは「躰（からだ）とエロス」で、男女の激しいドラマが迫ってくる。   

洋画家・川島理一郎は戦前、このふたりが互いにどう思っているのかを、別々に聞いた。「あの人はハイカラで美しい絵を描くなかなか話せる人だよ」とピカソが言い、「気まぐれで何をしでかすかわからぬ、然しあれは物の判る人だよ」とマチスは言った（『旅人の眼』龍星閣）。    

マチスが没して５０年、ピカソが逝って３１年になる。両巨匠の豊かな果実を、ふたりの間の会話も想像しながら味わった。

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